（作者耷子，荔枝新闻特约评论员，影评人，执行制片，江苏省影戏电视评论学会理事；本文系荔枝新闻手机客户端、荔枝网独家约稿，转载请注明出处。）

　　《兰心大剧院》是娄烨继18年前的《紫蝴蝶》之后，再次聚焦老上海谍战风云的影戏。相对付《紫蝴蝶》的杂乱与病态，《兰心大剧院》的失控指数好像有所低落，开始往范例片的偏向使劲：戏中戏架构、时空交叠、暴烈枪战等等一应俱全。在正片表态之前，我们甚至可以构建出一个相当富丽的想像空间——从好莱坞早期玄色影戏到当下的“飒女”行动片，《兰心大剧院》好像要包圆了。

　　赶忙打住！从前谁人热衷于自嗨的娄烨，毫不会等闲让一部影戏看起来那么“简朴”，检验观众险些是他永恒的艺术追求。这部被等候了两年多的《兰心大剧院》，在形式感上如同一场疯魔般的斗胆尝试，高出了其以往任何一部影戏。

　　在当下世界影坛，除了《罗马》《恺撒必需死》等少数登上艺术顶峰的作品外，鲜有导演敢用利害影像举办叙事，但《兰心大剧院》完成了这项可骇的挑战。从影像结果上看，影片贯串到底的阴冷和挥之不去的昏黄感，缔造出了一个完全差异于通例印象中的老上海，每个脚色都如鬼魂一般穿梭于危机四伏的时代。只是，这种以强大野心会萃起来的气氛，并未让整个故事发作出应有的张力，，出离任性的剪辑再次显暴露娄烨“盼愿贸易，难舍艺术”的纠结与破裂。我们很难搞清娄烨毕竟是想让观众寻求一种整理情节逻辑的快感，照旧让人沦落在“不明觉厉”的气氛中而为他的艺术挑战啧啧称奇。

　　影片对女主人公于堇（巩俐饰）的期望极高，恨不能在有限的时间内，为她加载最多的脚色意义。作为女演员的她，陷入了疲于奔掷中。不只要在舞台上伪装成别的一小我私家，还要在糊口中包袱无数脚色——老婆、恋人、养女，融易新媒体，以及一个游走在刀锋上的特工。除此之外，她和一个日本情报官的已故老婆长得很像，还与一个伪装粉丝的年青女特务有着诡异的情愫。

　　只是，这个貌似神秘而巨大的女性脚色，在片中并未被清晰的故事细节支撑起来，与之发生干系的男性脚色也点到即止，大量的留白只能让人脑补出于堇在每一条情节线上的处境。由此造成的功效是，纵然海量篇幅都对准了女主人公，但你依然很难走进这个脚色的心田。我们很难彻底否认演员们的演出尽力，但游离感从未消失。

　　另一个造成这种游离感的原因，是娄烨再一次将手持摄影用到了极致，但结果并不抱负。摄影师曾剑在《按摩》中揭示了令人叹服的摄影才能，但在《兰心大剧院》中，摄影气势气魄与情节的粘归并不精准，太过的手持跟踪拍摄和错乱的情况元素会萃，让本就黯淡的利害镜头始终处于摇晃状态，眩晕感从未消失。炫技式的转场镜头并不如《鸟人》那样行云流水，也大大减损了演员的演出魅力。

　　《兰心大剧院》挥霍了一群实力派演员，再多的“质感沉沦”也拯救不了这个功效。最惋惜的虽然是巩俐，就如娄烨当年在《紫蝴蝶》顶用瞎了章子怡一样，尽量他也给了这位本领超强的女演员相当数量的特写镜头，但既没有捕获到巩俐的魅力释放点，也没有过硬的剧原来为脚色赋能。

　　巩俐饰演的老上海女明星，从衣着到妆容都与谁人时代的女星相去甚远，全靠巩俐的气场苦苦支撑，但结果就如中年时代的好莱坞女星琼·克劳馥，你相信她曾经艳光四射魅力无穷，但不相信她而今仍可以呼风唤雨。在利害光影的范围下，巩俐的演出被严重抑制，你始终猜疑影片是为了追求形式感，而导致了演出素材不敷。如若演出素材富裕，那么必然是在剪辑上呈现了不行原谅的失误。