孙频自身的特点注定了她在旋动小说的取景框时，会出格寄望那些孤傲的、离奇的以致具有魔幻色彩的人，在他们身上，人的根性被掀起一角，暴露未知的部门。新小说集《以鸟兽之名》被称为她的转型之作，在气息和写法上与她既往的小说有着一目了然的间距，但内涵的筋骨又割舍不绝。

　　集子的同名小说《以鸟兽之名》中，在北京靠写范例小说为生的“我”回到故乡后，听闻本身的一个女同学被行刺。寻求小说素材的职业习惯，，让“我”起意要一探毕竟，于是追踪到一个安放从山上迁下的山民的小区，同时碰见了仍在县城文化馆事情的前同事游小龙。条条线索都指向了这个神秘的小区，而游小龙的双胞胎弟弟游小虎的呈现让迷雾更重但谜底好像离水面更近了……《骑天马者》里的“我”回到了本身生长的处所：阳关山木柴厂，但厂子已经消失，取而代之的是一个废弃的江南园林开拓项目。园林已经凋敝粉碎，背后的大山依然桃花绚丽，而山上人家城市以各类方法谈及这个看起来影响深远的项目，这令“我”对项目标老板田利出发生了乐趣……《天物墟》中，父亲临终要“我”回一趟故乡磁窑，各种奇遇就此开始，尤其是碰见有着一房子文物的老元，那些被现代人视为无价之宝的汗青文物，在他手中不外是泛泛用器，但老元“懂”它们，它们的生命因此获得了延续和尊重……

　　三个故工作节独立，人物之间也并不交叠，但它们集结成孙频的“山林系列”，显然是因为它们都在阳关山的庞大投影之下。小说中重复呈现的某一物件或是场景，会形成一个磁场。它们很要害，但被分派到的脚色经常范围于舞台的配景和底布。而在这个集子里，我无法绝不踌躇地就将阳关山与看似在舞台前景产生的故事截然地分别隔来，更不能明晰地指认出小说中的主角。尽量这些故事依然布满诱惑力，一如孙频以往的那些作品，但它们捕捉读者的方法已经走上了一条与既往差异的岔道。

　　孙频一直是一个讲故事的好手。她善于在故事中埋入悬念，就像这一次她在小说起首埋下的“线头”会让我们不行抗拒地尾随于她踏上阳关山——行刺女同学的凶手毕竟是谁？废弃的江南园林项目老板田利生是个奈何的人，他为何消失？父亲为何要“我”回到故乡，老元手中的文物又来自那边？但很快，我们发明，小说并没有显示出要“心无旁骛”地终结这些问号的刻意——固然出发的起因是为了探秘，但一路上碰见的各种人和事，却没有成为解谜的环环相扣的节点，反而游离出去，不绝伸出新的藤蔓，以至于让我们经常忘了原本想要走的路，而沉浸在新的岔道中。

　　事实上，我们会“迷路”，不只是因为层出不穷的可以归纳综合出梗概的人和事，更是因为与这些人和事同时呈现的关于阳关山的各种。从遮天的林荫到时隐时现的河川、从幻化的光影到灵动的飞禽走兽、从方言俚语到风尚风情……孙频的细腻敏感，于此尽现。她有一双“原始”的眼睛，似乎第一次面临这些山林和生灵，很多深微幽细的眇小因此聚拢了过来，提醒我们对付这个世界的认识的范围和感官的枯萎。

　　她但愿故事不要那么紧凑、告急，于是，插手了很多闲笔。她想要小说更开阔，连缀起过往，也直面现实。我们于是随着那些山人下山，为面前的生计问题、教诲问题为难；随着“我”从头上山，在废弃的江南园林项目和真实的家园之间，忧思现代文明历程的利弊；看着老元的手中走马灯一般调动的文物，重回遥远的汗青年月，物质和款子、年华和职位的意义，在荒唐的情境中被从头掂量……

　　这一次孙频的步骤“凌空”，但并不“蹈虚”，正是因为“闲笔”的扎实和细腻，让这些看起来缥缈的故事根本沉稳。它们的真实可感让在这片地皮上冒出来的离奇的人和事都不再唐突，他们与山林、与生灵万物一起退至配合的深处。

　　有人因为孙频对山林和生灵的大量着墨，认为这些新作有着“桃花源气息”。但这样的气息并不能回溯到陶渊明的笔下，她描画的也不是人在个中“可行、可望、可居、可游”的中国山水画。因她的用心是从存眷现代人——无论身处山上照旧山下——的处境的角度出发的。所以，她笔下的人们是倘佯、焦灼的，他们深陷现代与往昔的偏差，并没有自绝于尘寰地享受山林中的静好岁月。“在这大山里，每道褶皱里都大概埋没着一个奥秘。有的奥秘如林间草木一样，从长大、雕残到溃烂，都不会有人知道它们曾经存在过。有的奥秘如山间冬眠的猛兽，纵然离得很远，你也能从氛围中嗅到它们身上的气味”。山的神秘和人的神秘彼此隔断，又互为融会，阳关山既亲切又让人敬畏。