《长津湖》为中国影戏市场注入一针强心剂，击碎了“此刻各人都不爱看影戏”的质疑。观众对影戏的热情从未改变，内容才是要害。

　　已往20年，中国影戏从零起步，上演了一幕“速度与豪情”。2016年，上海国际影戏节期间就有人抛出如下论点：“票房即将超美国，成为‘老大’还差几件事”。如今5年已往了，海内票房总量已从400亿元跃至600亿元，这期间新增了5477家影院和3.88万块银幕。

　　从某种意义上来说，中国已经成为影戏大国，头部内容的投入程度、票房收入、完成质量、特效工艺等因素完全可以跻出身界前列，本年上映的《你好，李焕英》《唐人街探案3》《长津湖》等也不输好莱坞大片，但影戏人聚在论坛上存眷的问题中仍不乏“何时逾越美国”。

　　我们与好莱坞差在哪？

　　笔者认为，中国尚未成为影戏强国，主要原因是没有完善系统的家产化流程，尽量已经有《长津湖》这样的影戏，可是整个行业仍处于“作坊”模式，影戏质量和流程全凭导演。这就导致“导演一言堂”的环境层出不穷，而导演的造就方法也依赖“老带新”“演员转型”。每一位成熟的导演都在努力组建下一代班底，“系统性”“局限化”成为空谈。

　　粗放型的财富模式导致中国影戏的“贫富差距”极大，方才已往的国庆档以近44亿元的票房总量收官，《长津湖》一片占比高达73%。但影戏家产不只需要《长津湖》还需要绵绵不断的优质内容。好莱坞之所以成为世界影戏的殿堂，并不是凭借一部《钢铁侠》可能《黑未亡人》。

　　优质内容的保障是什么？是人才、体系和制度。详细来说，就是完善的家产化流程，保障内容资产的投融资系统，推进完片保险制度，落实演员工会组织以及透明的薪酬构架。这些不必然能刷新影戏市场的上限，却必然能兜得住影戏市场的下限。

　　中国影戏一年上映近600余部影戏，个中绝大部门却是“院线一日游”，票房从几千元到几万元都是常见的，甚至不少明星出演的影戏，票房也以个位数收场。而一部影戏投资本钱至少在百万元以上，大量烂片充斥市场，这不只是对资源的挥霍，更是对中国影戏投资信心的透支。

　　中国影戏只有走出唯“头部流量”的怪圈，构建影戏家产化系统，才气打破当下行业瓶颈，这是从影戏大国走向影戏强国的必经之路。笔者认为，，此刻观众常以“下饭”来指代优质内容，构建影戏家产化确如烹小鲜，想要菜肴鲜味，就需要扎实的原料、精准的火候，急于速成开大火往往容易糊。2020年，中国影院银幕数量增7.2万块，融易资讯网（）动静 ，全国影视城上百家，可以说原质料已经到位，只欠“小火慢炖”。（作者：谢若琳）