6月1日总票房1.4亿，刷新中国影史六一档场次记载。尽量本年六一档的票房数字挺大度，但照旧难以禁得住“追问”和深究——优秀的国产儿童片为什么那么少？本年六一档名列第一名的是日本动画《哆啦A梦：伴我同行2》；第二名的《速度与豪情9》作为一部偏成人向的影片横立在这里，让六一档有点“失重”；国产动画《潜艇总带动：地心游记》固然单日票房进入了第三名，可喜可贺，，但与前两位的票房数字对比，也不得不认可其竞争力偏弱。

　　对比上世纪八九十年月

　　当下为儿童打造的影戏太少

　　固然中国影戏在飞速成长，贸易片市场的蛋糕越做越大，可是，国产儿童片这一块蛋糕却一直缺少着色香味。国产儿童片或许有两大类，一类是动画片，一类是儿童主演的故事片。 动画片在近几年稍有起色，有零散的优秀之作呈现，好比《西游记之大圣回来》《哪吒之魔童降世》《罗小黑战记》等，而《熊出没》《潜艇总带动》等动画片都形成了系列化，有了一连效应，可是，佳作依然是稀缺品。而儿童主演的国产真人故事片种别，作品可以用匮乏来形容，假如追溯能带给人们温馨打动的作品，大概照旧2008年由周星驰、徐娇和张雨绮主演的《长江7号》。

　　对比于上世纪八九十年月，儿童影戏对付孩子的童年伴随，可以感受到，当下专为儿童而打造的影戏作品照旧太少了。《小兵张嘎》《闪闪的红星》《泉水叮咚》《轰隆贝贝》《红衣少女》等不少经典佳作都成为了一代人的永久影象，甚至是可以或许鼓励本身一生的影像。

　　儿童影戏面对的逆境

　　与市场化攻击有很大干系

　　儿童影戏面对的逆境，与市场化攻击有很大干系，究竟儿童影戏受众有限，“赚钱”不容易，老一辈影戏人能拍出好的儿童影戏，是凭借着“责任感”，以富厚孩子们的精力世界，引导他们快乐康健生长为创作动力。而此刻的影戏市场竞争剧烈，加之社会普遍焦急，影戏人可以或许踏实地创作已属不易，况且“童心”不再，创作者也难以用心去亲近儿童的思想地步。以至于中国儿童片动辄内容浮浅、虚假，不敢去斗胆透彻地表示少年儿童本身的心灵幻化，他们的欢欣、苍茫大多遭大人主观地屏蔽掉，可能替换为成人的见识，这使得影片中的“童趣”环节严重缺失。

　　但愿国产儿童影戏获得更多存眷

　　用中国故事冲动中国孩子

　　此刻，国产影片已经无惧好莱坞，可以或许与观众发生强烈的共识，可是，国产儿童片与外国儿童影戏的差距依然很大，《哈利·波特》系列、《海底总带动》、《飞屋漫游记》等作品无论是渲染聚散悲欢，照旧探讨保留灭亡，城市泛起出孩童生长的真实感受，对儿童的智力和想像力都是个启迪和富厚的进程。而就算是小本钱的影片，也是可以或许大放异彩，好比，伊朗导演马基德·马基迪的影戏《小鞋子》让人看到孩子的童真和对信誉的恪守，催人泪下。法国影片《放牛班的春天》用音乐拯救了一群不遭看好的孩子，暖心励志。

　　以往，“适合儿童的文艺作品太少”在六一档至少会遭存眷一番，而近几年，这样的反思已经很少了，只提六一档的票房，而不提问题，这是一种逃避的立场。中国儿童影戏的贸易孵化不成熟就缺少市场，没有高额投资，相关研发没有保障，融易资讯网（）动静 ，专业化程度低，这样将使得儿童影戏进入恶性轮回。但愿国产儿童影戏的创作可以或许获得更多存眷，像浩瀚优秀的贸易片一样，与现实糊口相关，并把奇特的想象融入个中，与儿童发生心灵对话，用中国的故事去冲动中国的孩子，让儿童影戏这块蛋糕也变得有营养、有诱惑。